他是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，“京派”绘画技法的奠基人，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师，是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。
他就是我国现代著名的工笔花鸟画大师于非闇——
玉兰黄鹂年×76cm于非闇
两宋以后，中国工笔花鸟画相对沉寂，至本世纪上半叶始见复兴。北方之于非闇、刘奎龄，南方之陈之佛、陈子奋等，或上溯两宋之源，或旁采西画之长，于50年代又跃上新的艺术高峰。
于非闇在艺术上从明陈老莲入手，上溯两宋、五代花鸟，尤努力追随宋徽宗赵佶画风及其瘦金书。其工笔花鸟画笔力坚实，无一松懈，色彩浓重富于装饰，源自写生，造型精谨，前期较为淡雅，后期趋于丰满富丽，为北方工笔花鸟画的重要代表，与陈之佛有“南陈北于”之称。他的出现给沉寂已久的工笔画坛注入了新的生机，为后世的艺术创造提供了经典范式，在现代画史上树起了一座光彩照人的丰碑。
直上青霄镜心纸本设色cm×64cm年于非闇北京画院藏
于非闇可称做是一位“典型的旧式文人”，花鸟虫鱼本只是文人的雅玩。然而在新时代中真诚的“再生”，使他将自己的艺术完全奉献给了这个时代和大众的集体审美理想。
于非闇认为，花鸟画要画得朝气蓬勃，使人乍后如亲临其境，如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样，消除掉一天的疲劳，更感生活幸福。”
于非闇是20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽、重色浓妆的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，对现代工笔花鸟画产生了重要影响，堪称“于派”而连绵不绝。
二乔牡丹于非闇天津博物馆藏
于非闇是名副其实的大玩家：是京剧“名票友”；是写画的全才；是颜料制作专家；是《北平晨报·艺圃》副刊主编，在副刊上长期连载《非厂笔记》；还是张大千“死党”，当年张大千入京，名气不敌旧王孙溥心畬，对于张大千在京城走红，于非闇是不遗余力。
张大千对于非闇艺术也是敬佩有加，年张大千在《四十年回顾展自序》中曾说“花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳。”
牡丹镜心纸本设色98cm×41cm年于非闇北京画院藏
于非闇的工笔花鸟画之所以能够自成一派，在民国画坛留下浓重的一笔，不单单是他另辟蹊径大胆尝试，更重要的是他对传统工笔花鸟画的改造。这使其能更好地适应了新的时代，迎合了广大民众的审美需求。
于非闇一生育人无数，授人以渔，为工笔重彩花鸟画的复兴和发展起到了重要的推动作用。其弟子继承于氏艺术的精髓，又各自发展出了独特的个人风格，在设色技法上也自创新意，使于氏工笔花鸟艺术成为一门源远流长的显学。于非闇的弟子中，最出名的两位是田世光和俞致贞，田世光和俞致贞作为美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的当属龚文桢、金鸿均等。
利市三倍天津博物馆藏于非闇
于非闇曾在《自我介绍》一文中回忆：“我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。”
在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。
牡丹蜂雀（宪法公布之日作）年×85.6cm于非闇中国美术馆藏
除了其绘画，于非闇先生的瘦金体书法在当时亦是一绝。他的“瘦金体”绝对是书坛里的一股“清流”，尤其是那种瘦硬险劲，顿挫波磔之象，在他的笔下表现的淋漓尽致，不拘一格，尤其是那种气骨，也表现的尽善尽美。可以说，工笔花鸟和瘦金体同为宋代艺术的精华，其融合后所蕴含的古意是符合文人群体所追求的精神。
于非闇他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。
于非闇（年3月22日—年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。满族，北京人。青年时代曾拜师学习工笔花鸟。
他年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。年起专攻工笔花鸟画。年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
三折瀑年82cm×39.5cm于非闇北京画院藏
牡丹双鸽年cm×81cm于非闇北京画院藏
梅鹊图年cm×46cm于非闇北京画院藏
心里美年67.5cm×36cm于非闇北京画院藏
仿赵佶白茶花于非闇天津博物馆藏
四季花鸟之二镜心绢本设色98cm×41cm㎝年于非闇北京画院藏
四季花鸟之三镜心绢本设色98cm×41cm年于非闇北京画院藏
四季花鸟之四镜心绢本设色98cm×41cm年于非闇北京画院藏
蔬果百虫年设色纸本立轴.5×67cm于非闇
腊梅山禽年93cm×33cm于非闇北京画院藏
画众生黑年89.5cm×52cm于非闇北京画院藏
双飞喜鹊年cm×63cm于非闇北京画院藏
御鹰图年cm×80cm于非闇北京画院藏
梅竹双鸠年cm×95cm于非闇北京画院藏
丹柿年95cm×58cm于非闇北京画院藏
